于SU，筆者聽得最多的問題就是SU渲染技巧有哪些？誠然，掌握SU渲染技巧能提高我們不少效率，但在做SU渲染前，整理模型十分重要。為什么要整理模型？下面就讓筆者為大家解釋一下：

SU模型正反面的檢查

SU建模的時候極容易被大家忽略的時候就是模型面的正反，如果視野內出現反面，無論使用何種渲染引擎，都極容易出現渲染問題，如：花屏，黑面等，所以必須反轉模型面到正面朝向攝像機。文章源自四五設計網-http://www.wasochina.com/20147.html

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SU重中之重的問題—模型打組

所謂的模型打組就是將模型中的所有構件全部獨立成群組，盡量不出現未成組的物件。這樣有利于后期的材質賦予和模型控制。如果未打組，直接進行渲染，會不利于后期的材質、模型調整。文章源自四五設計網-http://www.wasochina.com/20147.html

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模型分圖層管理

這部分通常是最容易被忽略的，建模的時候打過組就萬事大吉了，從不分圖層控制物體，這樣極容易在后期給模型定視角和渲染測試的時候帶來麻煩。尤其是室內場景的渲染，經常需要在室內空間不斷地進進出出，調整模型和渲染參數。文章源自四五設計網-http://www.wasochina.com/20147.html

過程中需要不斷地隱藏物體，以方便操作觀察，此時分圖層的優越性就顯露無疑了。所以圖層的管理也是渲染之前必做的準備工作，忽視不得。文章源自四五設計網-http://www.wasochina.com/20147.html

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分場景保存模型

對于SU建立場景，大家都很熟悉。利用添加場景，可以保存多個不同的視角方便出圖，如下：文章源自四五設計網-http://www.wasochina.com/20147.html

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單從操作上講這樣做是沒有問題的，但用來渲染就不太合適了。因為渲染都是在特定的場景進行的，室外、室內、不同的室內空間。文章源自四五設計網-http://www.wasochina.com/20147.html

而每個場景除了構圖之外對渲染影響最大的因素就是光線，光線通常包括陽光和場景布光。由于不同的場景需要表現的東西不同，光線都需要進行詳細的布局設置，以期得到滿意的圖面明暗關系。如下圖：

此時，所有的室內、室外光線的位置、亮度、顏色等都是針對特定的畫面定制的，具有唯一性。此時更換場景，所有設置好的的光線在新場景里面便失去了意義。

當然我們可以關掉之前的燈光，重新布置室內室外光線。這種做法似乎沒有問題，但是一旦在場景眾多，尤其是室內室外場景混雜在一起的時候，這種做法無疑等于自殺。一大堆不同的場景燈光中，選擇正確的光源開啟和關閉幾乎是不可能的，尤其是需要后期調整的時候。

除了光線之外，模型的體量大小也是分場景保存文件的一個重要原因。而決定模型體量的最直接體現就是模型的面數，舉個例子：

上面圖中有兩個柱子，第一個柱子有24個分段面，第二個柱子有50個分段面。電腦在計算圖形的時候是直接考慮分段面的數量的，分段面越多，運行越慢。在渲染的時候也是同樣的道理，模型量越多渲染速度越慢。

在上圖的視角中，模型的很多部分是完全看不到的（下圖畫紅圈的部分）。

這些部分雖然看不到，但并不表示不渲染。也就是說，所有存在于場景中的模型都會被渲染，無論能否被看到。這就十分尷尬了，看不到還要進行材質、燈光的計算，浪費大量的運算資源，無形中拉長了本就漫長的渲染時間。

所以總的來說，將場景分開來單獨保存文件，視角內看不見或者對光線不產生影響的部分都可以清理掉，將文件體量盡量控制在最小。這樣既提高了模型的運行速度，在渲染的時候還可以更有針對性的調整燈光、材質。最終達到縮短渲染時間的目的，何樂而不為呢？

看到這里，小伙伴們應該就知道為什么在做SU渲染前要先整理模型了吧？

本文來源：SODO

作者：左一